对可以放入画展，每一张都像模像样，却只有艺术感，没有电影的浑然天成，尤其是在拍摄的时候经常会觉得场景很突兀，每一张都很好看，合起来就略奇怪，最重要的是，尺宿一直没有意思到，自己的分镜头是没有灵魂的，或者说，是没有一个确定的概念的，她的画每一张一个主题，根本没有浑然一体的概念。就像一张工工整整的理科试卷，干净整洁的让人惊叹，但是没有一道证明题是完美的。相反的，那些把画全部抽象的跟星球大战一样的导演，却能准确无误的抓住大众的心神。就像是明明是粗糙笔迹差劲到看不懂的一张理工科试卷，所有的答案都是正确的一样。

从前的尺宿徒有其表，美则美矣，没有连续不断自然而然的故事紧密感。而在跟陈一然导演学习之后，在尺宿自己不断的开阔眼界之后，她终于对分镜头有了感觉。

从前的尺宿一直觉得，导演的作用是让演员找到自己角色的感觉，以及对摄影角度的理解和情节的连续性。可是现在的她明白，一个导演，就是一部电影的作家。跟的作家不同，导演需要在脑子里设想，自己要怎样表达出这种玄而又玄的感觉。角度不是重点，重点是自身的一种融入。

就是所谓的代入感，首先自己要有画面感，自己的意识就是整部戏的灵魂。

尺宿拿出一本速写本，不停的落笔翻页，在脑子里构建了无数的场景，闭上眼睛可以看到故事里人物的嬉笑怒骂，她想，他们都是真实存在的人，是她创造出来的有血有肉的人，不仅仅是一个简单的角色，他们自己如果出现在她的眼前，应该是怎么样的。这样想着她下笔又快了几分，尺宿的优势在于剧本和本身都是自己写的，又因为自己陷入状态，所以画着画着居然泪流满面，对比着自己眼前像狗啃一样的画稿，自己之前画的简直是艺术品！但是……她终于抓住这种感觉了。

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